ارجو التقيم و الافاده

المشهد 1 ( مبنى المطار ) خارجى نهار

لقطه عامه لمبنى المطار من الخارج يظهر فيها المسافرون الخارجين و الداخلين من مبنى المطار

(مزج)

المشهد 2 (المطار قاعة الاستقبال ) داخلى نهارى

لقطه عامه لقاعة الأستقبال فى المطار
مزدحمه بالمستقبلين ينتظرون العائدين لأرض الوطن من امريكا
انتقال داخل الكادر الى عائلة ابو محمد التى تقف وسط الزحام(ابو محمد/ ام محمد/ ابرار/ نور / احمد)
انتقال داخل الكادر الى بوابة

خروج سحاب و محمد من باب القادمين

محمد معه عربة الحقائب
سحاب تحمل حقيبة كتف

و الاهل يقفون وسط الزحام خلف الحاجز بأنتظارهم و مع خروجهم من الباب بدء الاهل بسلام عليهم من بعيد و تلويح لهم بيديهم
و اكملو طريقهم يمشون حتى وصلو الى نهاية الحجاز

ثم تقابلو بعد الحاجز و اقبل محمد على ابو محمد و قبل رأسه و احتضنة سحاب ام محمد و كانت نور تنثر النون على سحاب و محمد وثم تبادلو السلام مع جميع اهلهم


اخذ احمد عربة الحقائب من محمد
فيما بقية ام محمد تحتضن سحاب و هم يمشون فى طريقهم الى الخروج
ابرار تتحدث بشوق و لهفه مع اختها سحاب
نور تتحدث مع محمد

قطع
المشهد3 ( المطار ) خارجى نهار


عائلة ابو محمد خرجو من المطار
وقف الجميع بعد الخروج من باب المطار امام البوابه
من الخارج
الاب: نطرونى اهنى اروح ايب السياره

نور: يالله يبا اروح ايب سيارتى معاك

احمد يتقدم نحو ابيه و يمد يده اليمنى


احمد: يبا عطنى السويج انا اروح ايبها

ام محمد ترد بعصبيه على طلب احمد
الام : شنو بعد هذا إلى قاصر انت ليسن ما عندك و تبي تسوق وسط الزحمه اقضب ارضظك و خلك بالى بيدك


ابو محمد يتحرك ذاهباً الى السياره و يتحدث على عجل
الاب: نطرونى على ما ايكم

نور تذهب مع ابيها حتى يخرجون من الكادر

ابرار بأسلوب ساخر من احمد

ابرار: اتيب الروحك الحجي الحين انا ما يخلونى اسوق سياره و انا عندى ليسن تبي انت تسوق و من غير ليسن

سحاب (ضحك)

سحاب: لا حول لله لي لحينكم نجره ويا بعض على بالى كبرتو

ام محمد تبتسم بوجه سحاب
الام: ولا راح انخلص توم وجيرى العايله
ما يعدون اليوم من غير نجره

(مزج)

المشهد 4 ( المطار) خارجى نهار

ابو محمد يقود سيارته و يقف اما العائله
و من خلفه سيارت نور

سحاب و ام محمد ركبو السياره مع ابو محمد

ابرار ركبت فى سيارت نور فى المقعد الامامى


و احمد و محمد يضعون الحقائب فى السيارة ابو محمد ثم سيارت نور

محمد ركب فى سيارة ابو محمد بجوار سحاب فى المقعد الخلفى ..
ثم تحركة السياره

انتقال داخل الكادر الى سيارة نور
احمد فتح الباب من جهة ابرار

احمد : قومى هذا مكانى
ابرار تصر على الجلوس
ابرار: على كيفك اهو انا يت قبلك و انا اكبر منك و هذا مكانى و مانى متحركه

احمد يمسك بيد ابرار و يحاول اخراجها بالقوه

احمد: قومى بطيب احسلج
ابرار تمسك بيدها الاخرا بالمقعد حتى لا تتحرك من مكانها
ابرار: ياسلام يعنى شنو بتسويلي
هذا مكانى مانى متزحزحه منا

احمد يترك يد ابرار
احمد: نور قولى شى

نور تنظر أليهم بأستياء شديد
نور: قومى ياابرار ترا تأخرنا
احمد(ضحك)
احمد: شفتى اشلون هذا مكانى
ابرار بعصبيه معترضه على قرار نور
ابرار: لا والله من صجج انتى
نور تتحدث بعصبيه
نور: اي من صجى انتى و ياه بتقعدون ورا مثل اليهال محد بيقعد قدام مني لما تكبر اعقولكم تقعدون قدام يالله قومى

احمد ينصدم من قرار نور و احتج على قرارها
احمد: من صجج انتى حتى انا اقعد ورا
نور ترد بحزم على احمد

نور: اي حتى انت و اذا مو عاجبكم ردو بتكسى ترا ترس المطار تكاسى و ألون بعد

احمد يرد بسرعه على كلام نور و بخوف

حمد : لا لا لا شدعوه نركب ورا عادى ماكو مشاكل لا يحشوك تكسى انا ربع دينار ماكو بجيبي

ثم يدخل احمد السياره و يجلس فى المقعد الخلفى من جهة ابرار
نور تنظر الى ابرار بأستياء
ثم تتحدث بصوت مرتفع


نور: و انتى اشعندج ليما الحين قاعده قومى قعدى ورا مع اخوج
احمد يقفل الباب


ابرار: زين لا تزفين وااف ياربي شنو هالعايله
ابرار تخرج من الباب الامامى و تفتح الباب الخلفى من جهة احمد الذى اقفل الباب حتى لا تركب ابرار من جهته و تذهب الى الجه الاخر

ابرار تحاول فتح الباب مرا اخرا
ابرار : بطل الباب
احمد يقوم بحركات صبيانيه فى وجهه لى ابرار و يقول ساخراً

ابرار بعصبيه

ابرار: هين اوريك
نور بعصبيه



نور : بسرعه يالله ننطر ساعه على ما تركبين

ابرار تركب السياره فى المقعد الخلفى من الجهة نور و تجلس و هى غاضبه

احمد يتحدث لى ابرار ساخراً

احمد: ياحرام

ابرار تمد يدها حتى تضرب احمد
احمد ايضاً يمد يده ليضرب ابرار

ابرار: انا اوريك هين تعال
نور تلتفت الى الوراء و تتحدث بغضب

نور: ولا كلمه ولا حركه انت وياها ترا والله انزلكم من سياره و امشى عنكم
ابرار و احمد يجلسون بهدوء خوفا من نور

احمد: لا اخلاص بس والله ما اسوي شى

ابرار: نوصل البيت و اعلمك
نور تلتفت الى الامام و تقود السياره

حتى يخرجو من الكادر

قطع


ياريت تعطونى رايكم هل الطريقه صحيحه ولا لا ؟؟

أولاً : أريد من أعضاء المنتدى ان يعذروني لانقطاعي مدة عن المنتدى و ذللك بسبب الظروف التي نمر بها في سوريا و امتدادها مؤخراً لبلدتي الصغيرة في سهل حوران
ثانيا: لقد قرأت ما قمت بكتابته ولي بعض الملاحظات :
لا داعي لاستخدام المزج في المشهد الاول والاكتفاء بالقطع CUT لعدم و جود ضرورة كمرور الزمن مثلاً بين المشهد الأول و الثاني
-يجب التقليل من مصطلحات استخدام الكاميرا فالنص هو بنية أدبية و ليس تقنية فلا يجب أن نذكر لقطة عامة أو قريبة لشخص
فمثلا في اول المشاهد كتب : لقطة عامة لمبنى المطار من الخارج يظهر فيها المسافرون الداخلون والخارجون من مبنى المطار
حاول أن تكتبها بطريقة أدبية أكثر منها تقنية مثلا نكتب المطار يعج بالسافرين الخارجين والداخلين من و إلى البناء ثم قطع للمشهد التالي
و نكتب في قاعة الاستقبال الممتلئة بالمستقبلين الذين ينتظرون من وصلوا أرض المطار حيث عائلة أبو محمد تقف وسط الزحام ........
- يجب أن ينسق النص ضمن جدول بثلاث اعمدة يخصص الأول للصورة و الأخير للصوت و الاوسط لاسم الشخصية و المنتدى ممتلئ بالأمثلة و النصوص التي كتبها زملائنا للفائدة
- عدا ذلك فمحاولتك جيدة و أرجو لك التوفيق
تقبل تقديري ............... أحمد

شكراً على التقيم و يعطيك العافيه و الله يكون فى عونكم ان شاءالله
اخ احمد فى سؤال خارج عن الموضوع اشوي انا اكتب المسلسل بطريقه
انى اقسم الصفحه الى نصفين اي عامودين من غير عامود الاسماء
انا استخدم برنامج ويندوز سفن فى كل مرا اكتب فيها بعدد صفحات لا يتجاوز
الاربعين صفحه توجد هنالك خطوط حمراء كدليل على خطء املائى اختار تجاهل للكل و احفظ الملف
لكن فى كل مره ارجع للملف ألقا ان الخطوط الحمرا موجوده يعنى اذا حبيت اصور هذا الملف اشلون اتخلص من
الخطوط الحمراء ؟ حتى يتم التصوير من غير هذه الاخطوط ياريت تفيدنى يا استاذ احمد ؟

كما ذكر الأخ احمد فأن السيناريو يكون نص أدبي أو بالأحرى تصويري فتصورين لنا أين تقوم الأحداث وكيف ففي مشهدك الأول ذكرتي مكان المشهد المطار وحدتي الزمان وهو خارج المطار لكن أين ففي جميع أجزاء المطار الخارجية نرى القادمين والخارجين لكن أعتقد وفي رأي يكون عنوان المشهد كما يلي المشهد 1 ( مطار الفلاني _ الواجهة ) خارجي / نهار
اعتقد هكذا قد توضح الصورة أكثر
واختلف مع الأخ احمد في ذكر لقطة عامة واتفق معه فيما قاله بخصوص اللقطة القريبة ألا عندما تريدين توصيل صورة او حدث صوري لكن هذا يكون في حالات ضرورية جدا أما بخصوص اللقطة العامة ففي كتابة المسلسلات لا نذكر لقطة لأن المسلسل عبارة عن مشاهد أو مناظر عكس كتابة سيناريو الفلم فالفلم عبارة عن لقطات فباستطاعتك أن تكتبي لقطة عامة في سيناريو الفلم لكن في كتابة سيناريو المسلسل فتكتبين منظر عام
وبخصوص المشهد الأول ففي رأي قد يكون هكذا
المشهد 1 ( مطار الفلاني _ الواجهة ) خ / ن
يتقلص الكادر على العلامة الدالة لأسم المطار ثم يتوسع الكادر لنرى المسافرين يدخلون ويخرجون من المطار
وفي المشهد 3 والمشهد 4 المشهدين هما خارج المطار فلماذا التجزئة وهما يقعان في نفس المكان بالضبط
فنكتب تدخل سيارة ابو محمد للكادر وخلفها سيارة نو ام محمد وسحاب تركبن سيارة ابو محمد أما أبرار تتجه نحوه سيارة نور وتركب السيارة
اعتقد هكذا تكون كتابة هذه المشاهد وأرجو قد وفقت في الرد على موضوعك بحسب معلوماتي البسيطة , وأرجو من الأخ احمد ان يتسع صدره لما قلته في حالة تكون إجابتي صائبة او خاطئة

مرحبا استاذ صابر يعطيك العافيه على الافاده
و افهم من كلامكم ان فى اختلافات بين كاتب و اخر فى اسلوب الطرح
او حتى اسلوب الشرح؟

شكرا على التوضيح بخصوص فى الكتابه الادبيه لنص

استاذ صابر اذا عندك فكره عن السؤال إلى سألته عن موضوع الخطوط
الحمرا و اخفائها ياريت اتفيدنى لا انى اعانى من هذى المشكله

الاخت نيران اسف لتأخري بالرد على سؤالك
ان الخطوط الحمراء تظهر لا محال وذلك لأن الوندوز معرف باللغة العربية الفصحى وانت تكتبين بالغة الدارجة في بلدك ولا اعتقد ان هذا الموضوع يسبب مشكلة لأنكي سوف تقومين بتسليم النص على فلاش ميموري فأين المشكلة والجميع يعرف ان اللغة الدارجة في اي بلد فيها الكثير من الاخطاء اللغوية , وتصتطيعين ان تسألين شخص مختص بالحاسوب لكي يفيدك اكثر ولكن نصيحتي لك ان تهتمي بالفكرة والحوار افظل من ما تهتمي بهذه الامور التي تكاد غير مهمة من وجهة نظري الشخصية ........... وشكرأ

شكراً اخ صابر على المتابعه و الرد
معك حق الموضع اسهل من ماكنت اتخيل لانى كنت
معتاده على ان اذهب الى المكتبه و هم من يتكفلون بهذه الاشياء
ولكن الان الامرر اختلف و اتضح لى ان وقت الطباعه و النسخ من الفلاس ميموري
هل تشعرون الكثير من الوصف يكون افضل لنص ؟ انا اتعمد الاقلال
من الوصف حتى لا يأخذ حيزا من المشهد فالكثير يقول لي لا يكون عدد الصفحات كثيره
حتى لا يكون المشهد طويل و يقولون ان اذا كان المشهد طويل من الضروره تجزئته فما رأيكم بهذا ؟
انا اتبع هذا الامر بالمشهد السابق لهذا جزئته يا اخ صابر فهل تجدون هذه الطريقه خطء

اخت نيران اسف لتأخري في الرد على سؤالك وذلك لأسباب خارجة عن ارادتي
ان الوصف في السيناريو دائما يكون في مصلحة المشهد وارجو الانتباه على (مصلحة المشهد ) فأن كان لايخدم مصلحة المشهد وفكرة المسلسل فذلك يكون كالماء الزائح من الكأس فالكأس أخذ ما يريده من الماء وكل ما تضيفين له من ماء فالكأس لايستقبله فالوصف في المشهد هو نفس الحال
وان تجزءة المشهد قد يكون في بعض الاحيان هو ذكاء من المؤلف وفي بعض الاحيان يكون قلة خبرة . فأن رئيتي ان الوصف اصبح طويلا وفكرة المشهد وايقاعه لم يتغير فعليكي بتجزئته وان كان الوصف في خدمة المشهد وهناك تغير في الايقاع وهذا التغير يفيد الفكرة وشد المتلقي فهنا ليطول الوصف وليطول المشهد .......... وارجو قد وفقت في شرحي هذا

مرحبا استاذ صابر
هل انا مظطره لكتابت مشهد صامت ؟ اذا كان المشهد بدون حوار .؟
او ظهر اثنان يتحدثون دون سماعنا احاديثهم ؟
يعنى هل يكفي الوصف في السيناريو فقط فانا لا اكتب مشهد صامت اتوقع انها واضحه فلا يوجد حوار فى المشهد
او اكتب مع رأس المشهد ان هذا( مشهد صامت) ؟.

أخت نيران انتي غير مظطرة لكتابة اي شي تكتبين عنوان المشهد والزمان والمكان وكل ما تحبين كتابته او شرحه تكتبينه في خانة السيناريو . وان كان هناك اشخاص موجودين حوارهم غير مسموع تكتبين ذلك في حقل السيناريو واذا اردتي ان يكون في هكذا مشاهد موسيقى وانتي كمؤلفة تشعرين ان الموسيقى يخدم هذا المشهد فتكتبين في خانة الحوار موسيقى حزينة . او موسيقى مؤثرة ووووووو الخ
تقبلي تحياتي